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论对电子管风琴中民族乐器音色的模仿性触键及_第2页

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作者:管理员。 TAGS:模仿,民族,电子,演奏,乐器,手指,
  法可以增强音乐的连贯性和歌唱性。模仿时,可以用4、3、2、1指的轮指或是1、3指的轮指来演奏,演奏者可以根据个人情况来选择。同时应力求做到“点中有线,线中有点”,即手指触键要快而有点,保持清晰均匀的颗粒性效果,而心里要有乐句走向的感觉,从而引导手指根据乐句的起伏做出适当地强弱变化。 三、模仿拉奏乐
器音色的触键
  拉奏乐器主要指胡琴类乐器,包括二胡、高胡、京胡、板胡等等,它们发音优美,表现力丰富,并且均无固定品味,可以方便地演奏各种变音与滑音。演奏技巧有分弓、连弓、顿弓、跳弓、抖弓、拨奏等等。在此笔者以二胡为例从模仿拉奏乐器触键的共性上进行探讨。
  演奏者在模仿二胡音色时应用弓在弦上走动的感觉来触键,把意念放在指尖,根据乐曲的需要调整手指的触键方式。例如在表现细腻的抒情乐段时,应用柔和、缓慢的手指触键,不能把每个音都弹到底,而是利用触后技术做出微妙的强弱变化。在技巧性强的部分手指的触键则不能完全柔软,应柔中有刚、刚柔并济。
  二胡的技法种类十分丰富,其中滑音和压揉是最具特色的。滑音是最能体现民族拉奏乐器特色的一种表现手段。模仿时运用主奏音色滑音技术,手指的触键圆滑,基本音用慢而深的触键;滑音则用轻而浅的触键。压揉是通过手掌的上下摆动,带动手指对琴弦产生轻重不同压力而发出音波的一种揉弦方法,二胡可以利用它表现出哭腔效果。我们应根据音乐内容的需要和自己对音乐的理解,利用触后技术通过施加或释放手臂的压力做出轻重缓急的不同的哭腔效果。
  
  四、在电子管风琴上对民族音乐作品的诠释
  中国音乐与中国传统文化血脉相连,她是在中国传统文化这片沃土上孕育、生长、发展起来的。我们要演奏好中国作品就必须深入了解中国音乐文化,遵循东方音乐的审美观念来阐释作品,使之体现出中国音乐文化的精髓。
  中国音乐与西方音乐相比有其自己的特点,尤其体现在旋律、节奏、装饰音等的运用上。其一,在旋律上中国音乐具有线性表现的特点,法国音乐家达里·埃卢这样描述中国音乐“它是一根光滑的色彩斑斓的丝线,它不引人注目地,一起一落地被从线上抽出,但它的每一毫都表现为一个充满感受和印象的世界。”①其二,重视节奏的自由表现,尤以散节奏和弹性节奏为代表。其三,大量装饰音的运用,是中国风格得以体现的重要特征之一。其四,运用诸如胡琴的滑音、压揉;弹弦乐器的吟、揉等民族乐器的某些技法所产生的音响效果也是中国音乐的重要特征。      
  我国民族音乐曲目浩如烟海,其中由华彦钧创作的《二泉映月》是体现民族音乐精髓的最具代表性的作品之一。下面就以《二泉映月》为代表论述演奏民族音乐作品的触键特征,以期起到抛砖引玉的作用。

  演奏这部作品时,演奏者首先要了解《二泉映月》的演奏风格,“行弓沉涩凝重,力感横溢,滞意多,顿挫多,内在含忍,给人以抑郁

[论文网 lunwen.nangxue.com]感、倔强感,表现了一种含蓄蕴藉而又艰涩苍劲的美。”(赵砚臣语)②然后,再根据其演奏风格决定电子管风琴演奏的触键特点。
  1、触键的指面稍大,以求获得浓郁浑厚的音响。
  2、揉音的处理不宜偏快且慎用,应根据乐思发展的情绪而定。如第一小节中的两拍长音,手指触键后将手臂的重量和自己的意念都集中在触键点,利用水平触键技术(HORIZONTAL TOUCH),用手臂带动手指左右摇动使音高发生微微变化,摇动频率应由快至慢、触键由深至浅直至离键。第五小节中的Do音,手指轻轻触键后边慢慢摇动键盘壁边利用触后技术做出渐强处理,手臂、手腕放松,手指要有很好的支撑力和黏着力,建议用2、3、4指多肉的指肚部位触键较好。
  3、滑音的处理应随着音乐的进行而改变。如引子中第三小节的滑音应以指尖微贴键面,用手臂的重量带动手指从前音圆滑地转移到后音,要求力量轻微、动作轻盈;而第六、八小节是主题的呈示,应该体现出华彦钧刚直不阿的个性,所以应以指尖快速敏捷地触键,触键力度稍强、有棱角、入键较深。
  4、乐曲中第九小节第二拍运用了定把滑音的技法,在这里Mi音、Sol音是绝对音高,而#Fa音并不是绝对音高,这就要求我们不能直接用手指弹#Fa键发音,而应该运用水平触键的滑音技术来表现,即当Mi音触键后用手指指甲边肉推动右侧键盘壁然后再还原的方法,注意触键要轻而弱,手臂要处于悬浮状态。
  5、第三小节中颤指(tr)的处理应小而密,快速、轻巧地触键。La音触键后保留在琴键上,弹Si音的手指由掌关节带动快速抬落,注意颤音要均匀、富有弹性,手指避免过于紧张僵硬。
  6、乐曲中的长音多用波弓效果演奏,通过手臂瞬间施加重量做出某种节奏型,但在乐谱中并没有符号标记,演奏者应根据自己对乐曲的理解灵活运用。如第二小节与第四小节中一拍半的长音,手指弹Mi音时不到键底,在第二拍前半拍时施加手臂重量轻压琴键,注意“压”的力量不要过大、不应有太大的棱角。
  7、演奏中手指的触键不要过分柔软,而要富有苍劲。如第四小节第三拍开始的八个音,应在连音的状态下强调每个音的音头,做到线中有点、稳健凝重。
  
    演奏者对于以上技巧的运用要自然、恰到好处,避免矫揉造作、炫弄技巧。同时,演奏者必须触类旁通,不断提高演奏的分析能力,加强自身在民族文化和民族音乐素养方面的学习,把自己置身于一种恢宏的传统文化氛围之中,用心去体验,用心去感受,才能做到“有形有神,形神兼备”。同时,演奏者应秉着“力求保留原曲韵味与发挥电子管风琴特点相统一”的原则,融合民族性与时代性,不断开拓电子管风琴演奏的更加广阔的天地!

 

注释:
①《对亚洲音乐是尊重还是轻视》余人豪译 转引自修海林 李吉提.中国音乐的历史与审美[M].中国人民大学出版社,1999.第217页
②转引自张慧元.全国二胡业余考级作品集诠释[M].航空工业出版社,1996.第251页

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