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论“十三辙”在歌唱发声中的应用及特点

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作者:管理员。 TAGS:特点,应用,十三,歌唱,发声,共鸣,
   一般来讲,十三辙就是在戏曲创作和演唱中常用的十三个音韵。实际上是流传于民间的一部韵书,它将汉语402个音节分编成十三个音韵,就是十三辙。歌唱作为一种人们用以抒发和交流感情的工具,在最求更高的艺术境界过程中,就必须遵循一定的歌唱规范,掌握一定的歌唱技能。歌唱以语言为基础,与语言有着许多的共性,因此,我们对歌唱艺术
的语言表达以及发音方法的研究中,也要探究汉语十三辙在歌唱中的应用及特点。
一、十三辙概述
  民族唱法的演员需要具备两大功底:歌唱方法基本功和风格润腔技巧的基本功。这就要求演唱歌曲时要注意语言特点,掌握歌词发音规律。。“十三辙”是在北方说唱艺术中,韵母按照韵腹相同或相似的基本原则归纳出来的分类,目的是为了使诵说、演唱顺口、易于记忆,富有音乐美。十三辙的形成和演变过程并无文字记载,是由老艺人口传言教,民间流传。中国十三辙分为发花、梭波、乜斜、一七、姑苏、怀来、灰堆、遥条、由求、言前、人晨、江阳、中东等。十三辙的这种分类有助于认识汉字发音过程中的规律性。它的一个重要特点是韵部宽,是曲艺界、戏曲界常用的押韵工具。
  发花辙语言风趣,词句诙谐幽默,如“烤地瓜”“人人夸”;梭波辙通俗易懂,应用广泛,如“劫刑车”; 乜斜辙、姑苏辙及一七辙应用较窄,目前用这些道辙写的歌曲也较少;怀来辙在曲艺段子中常用,如“情满怀”“走上台”等,都是经典的代表作;灰堆辙的作品较少,可以在山东快书《大实话》中见到;江阳辙和中东辙都比较宽,是大辙,词汇丰富,内容较广;人晨辙又分为大人晨辙和小人晨辙。
  二、十三辙在歌唱发声中的应用
  十三辙在歌唱发声中起着重要作用。它能够帮助歌唱者在发声时找到字音的归韵和收音。在由宋承宪编写、中央民族学院出版社出版的《歌唱咬字训练与十三辙》一书中,他根据教学中发现学生普遍存在“受口型影响不会归韵或者归韵不到位”的现象,提出以汉语语音为基础,掌握汉语发音特点和规律,围绕发声韵母进行训练,掌握和学习十三辙对汉字语音的分类方法,用来纠正方言语音,正确掌握歌唱咬字方法。
  (一)演唱者可以借助“中东辙”来训练发声,迅速解决换声问题,从而达到扩大音域,统一声区的效果。在音乐教学和训练中,笔者发现采用“十三辙”的字音变化来训练换声,只需要很短的时间就能收到明显的效果。
  (二)采用“江阳辙”训练中下声区,可以使气息匀称。根据我国语言特点,
[论文网 lunwen.nangxue.com]在进行中下声训练时,根据十三辙的发声特点,可以感觉声波在胸腔内引起震动共鸣,起到自然胸通的作用。
  (三)十三辙还可以帮助歌唱者纠正正喉音,克服鼻音、尖音等。另外,十三辙的每道辙在音色上有明显差别,从歌曲演唱角度来讲,这有利于吐字行腔,方便韵脚与演唱技巧相结合,将完美的艺术形象呈现给观众。
  三、十三辙在歌唱中的特点
  在歌曲教学中,初学者往往出现吐字不清、嗓音不洪亮、音色不全的现象。主要表现为能延长的韵母不够饱满、声母不纯以及字音的收尾不准确等几种情况。以下根据这几种情况,通过对十三辙的理解和应用加以解决。同时,要注意在歌唱发声中应用十三辙时,不同的辙都有自己独特的发声和共鸣部位,只有经过详细研究发声技巧,找准规律,才能达到“字正腔圆”的效果。
  掌握每道辙的发声及共鸣部位
  发花辙:嘴似喇叭状,牙齿张开,扩大胸腔共鸣喉,鼻音随同;梭波辙:牙齿微启,舌尖后缩,嘴一直张开,扩大鼻共鸣腔。乜斜辙:嘴唇微收,舌尖后卷,喉腔打开,胸腔发声;姑苏辙:舌微卷,口呈圆微凸,胸腔共鸣,鼻腔打开;一七辙:唇齿微启,用鼻腔发音,小腹收缩,气息腹腔内流通;怀来辙:口大张,胸音发声,鼻音合,收尾时口半开;灰堆辙:胸共鸣,嘴微启,收音时舌微缩;谣条辙:用力发声,喉腔完全打开,舌头下压,腹肌收缩;由求辙:口型若吹气,鼻音合,腹肌收;言前辙:音在舌端,胸腔共鸣,口一直张开,保持气息流通;中东辙:鼻子出声,腹息上提,喉咙扩张;江阳辙:舌舔上颚,收音归鼻腔,口半张,吸腹扩腔;人辰辙:舌舔上颚,缓慢发声。
  中国声乐发展历史上,无论在戏曲、美声以及通俗,还是在今天以美声为借鉴的民族声乐中,都要注重咬字行腔的准确性,同时把演唱与咬字的歌唱性、生动性等结合起来,这样才能达到“字正腔圆、声情并茂”的艺术效果。因此,要探究十三辙在歌唱发声中的应用及发声特点,找准发声共鸣部位,处理好唱词的辙韵关系,这是每一位歌唱者必须掌握的基本功。
  参考文献:
  [1]宋承宪,歌唱咬字训练与十三辙,北京中央民族大学出版社,1998
  [2]马志凯,戏曲十三辙的形成及其使用价值,大舞台,2009(1)
  [3]孙庆花,浅谈曲艺的十三辙,戏剧文学,2004.9
  [4]刘凯华,关于十三辙运用在演唱中国艺术歌曲中的体会,电影评介,2008.7
  [5]王英眉,十三辙在歌唱发声中的作用,东北师大学报,1988.1