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浅析我国电视娱乐节目的困境和发展策略

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作者:秩名。 TAGS:困境,发展,策略,目的,娱乐,我国,
   导读:我国的电视娱乐节目用三十年的时间走完了国外近百年的发展历程。困境,浅析我国电视娱乐节目的困境和发展策略。 关键词:电视娱乐节目,困境,发展策略 我国的电视综艺节目从无到有,从一枝独秀到百花齐放,其发展历程异常艰辛。我国的电视娱乐节目用三十年的时间走完了国外近百年的发展历程,在物质贫
乏的时代满足了平民大众的精神娱乐需求。当然其在三十多年的发展中,也出现了许多亟需解决的问题。面对现实的竞争压力和观众日益变化的节目需求,我国电视综艺娱乐节目应如何解决现存问题以应对未来发展,就成为亟需探讨的理论问题和现实问题。
  一、我国电视综艺娱乐节目发展历程
  我国电视娱乐节目自八十年代出现以来,其从文艺表演发展到现在的真人秀,已走过了三四十年的历史。其发展基本上可以分为四个时期[1]:一是以中央电视台《综艺大观》为代表的表演类传统综艺节目时期,这时期的娱乐节目对于观众来讲,仅仅是观赏,谈不上任何的参与,观众只能仰望着节目,现场观众的存在价值也仅仅是鼓掌喝彩,可以说,观众与节目之间存在着一道不可逾越的鸿沟;二是以《快乐大本营》为代表的游戏娱乐类综艺节目时期,该时期以“广泛的参与性、多彩的娱乐性、强烈的刺激性” [2]特征的游戏类综艺节目吸引观众,得到了人们的热烈追捧;三是以《开心辞典》、《幸运52》等节目为代表的益智博彩类综艺节目时期,形成“观众+游戏+巨奖”三位一体的新娱乐模式;四是以《超级女声》为代表的真人秀类综艺节目时期,真人秀带来的娱乐模式的突破可以说是对百姓生活的一种游戏式的记录。
  二、我国电视综艺娱乐节目存在的问题
  我国的电视娱乐节目从无到有,从粗到精,从一枝独秀到百花齐放,满足了社会大众的精神文化娱乐需求。但是,纵观我国的电视综艺娱乐节目,确实还存在着一些问题。以下就简述一下目前我国电视综艺娱乐节目存在的几个主要问题:
  (一)同质化严重
  我国的很多电视节目都源于模仿,诸如《幸运52》、《开心辞典》就是模仿国外电视节目的成功典范。当国内越来越多的电视台发现了“模仿”的优势后,就将国外或者港台相对成熟的节目形式搬到国内,再根据内地情况和实际操作进行相应改动,从而就塑造成了一档国外成功节目的大陆“克隆版”,像《超级女声》、《舞林大会》就是翻版于《美国偶像》和《so you think you can danc
[论文网 lunwen.nangxue.com]e》。纵观国内,每当某一节目窜红之后,其他电视频道就纷纷仿效,从结构到内容几乎完全一样,毫无新意,缺乏个性。写作,困境。写作,困境。由于小范围内互相抄袭,互相模仿的节目完全违背了综艺节目新鲜创新的艺术规律,在这场同行厮杀中,就只有极少数节目能存活下来。此外,大范围的过多的同质娱乐节目让观众加速产生了审美疲劳,加快了同类型节目的发展进程,最终对综艺节目的进步反倒产生了拔苗助长的不良后果。
  (二)缺乏创新性
  任何优秀的艺术作品,都是具有艺术的独创性的艺术作品。也正是因为如此,艺术家们总是在不断地追求创新。创新意识在电视综艺节目中体现为形式创新、内容创新、风格创新等多个方面。目前,我国电视综艺节目最缺乏的就是创新意识。以《综艺大观》为例,当年《综艺大观》以“小春晚”姿态在物质文化生活相对落后的90年代受到人们的追捧,同时也捧红了倪萍、周涛等节目主持人。然而,接下来的十年由于电视技术的迅猛发展,尤其是电视卫星的出现,使得越来越多的电视节目出现在人们视野中,最终导致《综艺大观》淡出了人们的视线。很多人把《综艺大观》的落幕归结为观众品位的提高,其实这只是一方面原因。节目形式老套、不能及时进行创新改革和跟不上时代步伐,才是其被淘汰的根源。
  总之,某档节目收视率的下降与其说是观众的放弃,不如说是节目本身的自我放弃。没有创新意识、固守成规和老套的所谓成功模式,最终只会让节目走向灭亡。
  (三)传播品位的低俗化
  社会领域的变革带来文化层次的变革,也带来了综艺娱乐节目的繁荣。电视从最初主要发挥宣传功能到娱乐功能的突然涌现,使得电视节目在娱乐中产生了“过分娱乐化”的不良倾向。写作,困境。杨滨说:“目前的所谓电视娱乐节目,己经是艺术之树上的病枝,享乐的麻醉剂,刺激收视以谋取金钱的商品。它们垄断着荧屏,逐斥着真正的艺术,它们以娱乐来以偏概全地冒充艺术在历史与现实中的多元化功能与性……丰满鲜活的艺术传统正在枯萎,尸骸标本式的华
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